Gracias
Rodolfo Navarro es un artista valenciano que desea divulgar, enseñar y compartir sus conocimientos en Dibujo, Pintura, Fotografía, Mosaico, Escritura y Escultura con todos aquellos que deseen aprender y aprehender el ARTE. A través de este blog podrás conocer el día a día de la mano de su propio autor. Artículos y explicaciones, conceptos básicos y aplicaciones detalladas de cualquier técnica y ejercicio. Un lugar donde compartir y descubrir el aprendizaje del Mundo del Arte.
jueves, 26 de febrero de 2015
martes, 24 de febrero de 2015
CORRECCIÓN DE LA LÁMINA 1
Por lo que parece, creo que te has debido de equivocar en un cuadradito al dibujar el pelo o algo así. Veo que está muy ancha, fíjate en esta corrección:
Aunque al hacer la foto siempre se producen algunas distorsiones, creo que ha habido un error al medir los cuadrados de la cuadrícula
lunes, 23 de febrero de 2015
domingo, 22 de febrero de 2015
Gracia Romero: CINTAS DEGRADADAS Y BOSQUE CON BOLI
Te mando mi trabajo para que me comentes si estoy en el buen camino.Gracias.
Éste lo hice de rayitas con rotring
viernes, 20 de febrero de 2015
Rosil: Ejercicios con tinta y lápiz
Sigo haciendo ejercicios con cintas y degradados, con rotrin mancho mucho la hoja, también con lápiz, pero puedo borrar.Gracias
miércoles, 18 de febrero de 2015
Belén Salas: Composición mixta de tiras degradadas
Hola Rodolfo y compañeros, aquí os dejo un ejercicio hecho con tiras degradadas planas y dobladas.
Espero que os guste. Adiós.
martes, 17 de febrero de 2015
Te mando estas cintas con movimiento. Soy Lola Claramonte
Me han gustado hacerlas las e hecho con movimiento y a lápiz con boli no me aclaro mucho
lunes, 16 de febrero de 2015
Pepe Alcacer: cintas
Rodolfo, buen dia. Tengo problemas de resolución técnica,para el
desarrollo de la cinta, los cruces no llego a resolverlos(no se si me
explico...)
domingo, 15 de febrero de 2015
Rosi: cintas
Me he animado con el rotrin!, contenta de investigar nuevas técnicas. Gracias!!
Enviado de Samsung Mobile
sábado, 14 de febrero de 2015
LECCIÓN Nº 5: LAS CINTAS
Ejercitarse haciendo girar cintas en el aire es un ejercicio que nos inicia al problema mental de la resolución del volumen. Más allá de copiar una lámina o un bodegón, poder girar y animar una cinta implica una concepción espacial digna de elogio.
Al principio cuesta ver el interior y el exterior, la parte que va por encima y la que queda escondida. Pero tras unos cuantos intentos el cerebro empieza a distinguir ambas partes y con los tonos de gris consegumos animar el volumen.
Aquí os dejo unas cuantas muestras para que tengáis una referencia. Podéis hacerlas con lápiz o con bolígrafo, os lo dejo a vuestra elección.
Mucho ánimo y continuar trabajando que os esforzáis mucho y ya se van viendo los resultados.
Al principio cuesta ver el interior y el exterior, la parte que va por encima y la que queda escondida. Pero tras unos cuantos intentos el cerebro empieza a distinguir ambas partes y con los tonos de gris consegumos animar el volumen.
Aquí os dejo unas cuantas muestras para que tengáis una referencia. Podéis hacerlas con lápiz o con bolígrafo, os lo dejo a vuestra elección.
Mucho ánimo y continuar trabajando que os esforzáis mucho y ya se van viendo los resultados.
Conxi García: Cintas y Tiras degradadas
Hola buenas tardes Rodolfo soy conxi garcia te mando los ejercicios Gracias
Enviado desde mi smartphone Sony Xperia™
Cinta degradada en lápiz
No pude ir el viernes, no se como usar el boli.
Es la 1 vez que hago una cinta, no se si se hace así.
Un saludo y gracias
Enviado de Samsung Mobile
viernes, 13 de febrero de 2015
LA POSICIÓN DE LA MANO
Si preguntamos a cualquiera que ha hecho del Dibujo algo cotidiano en su vida, os dirá que ni se plantea cómo coge el lápiz, pero a lo largo de mis años enseñando a dibujar he visto como defectos iniciales en la posición del lápiz en la mano genera grandes problemas más adelante.
Antes de nada hay que saber que el lápiz no debe de sujetarse con fuerza, ni siquiera de forma firme, salvo en contados casos. Yo aconsejo que el lápiz esté muy suelto en la mano, para que no nos condicione la fuerza con la que lo sujetamos a la fuerza del trazo. Un trazo fuerte es tan raro como peculiar, pocos dibujos necesitan este grado de expresión en la línea, y por el contrario, la gran mayoría de los dibujos requieren un inicio suave y delicado. Es para estos inicios para los que aconsejo que el lápiz esté cogido con suavidad en la mano, como si lo acariciáramos. El lápiz es la prolongación de nuestra mano y generará líneas suaves con su propio peso.
POSICIÓN 2: En este caso el dedo índice está menos flexionado, más relajado. Usamos esta posición para dibujar con fluidez, con trazos amplios y la punta del lápiz más plana. Es más fácil controlar y variar el grosor de la línea variando el ángulo del lápiz con el papel, que en la imagen es de unos 30º.
POSICIÓN 5:Ttambién para dibujos grandes y se suele usar más con carboncillo. Permite líneas de precisiçon y/o encaje inicial. Como en la anterior genera trazos largos, es por ejemplo, la mejor manera de trazar una vertical en un papel o lienzo de 70 x 100 cm,
Antes de nada hay que saber que el lápiz no debe de sujetarse con fuerza, ni siquiera de forma firme, salvo en contados casos. Yo aconsejo que el lápiz esté muy suelto en la mano, para que no nos condicione la fuerza con la que lo sujetamos a la fuerza del trazo. Un trazo fuerte es tan raro como peculiar, pocos dibujos necesitan este grado de expresión en la línea, y por el contrario, la gran mayoría de los dibujos requieren un inicio suave y delicado. Es para estos inicios para los que aconsejo que el lápiz esté cogido con suavidad en la mano, como si lo acariciáramos. El lápiz es la prolongación de nuestra mano y generará líneas suaves con su propio peso.
El control de la línea se inicia con el control del lápiz en la mano.
POSICIÓN 1: Cuando cogemos el lápiz con los dedos pulgar e índice, teniendo éste algo más flexionado y colocado sobre el lápiz, podemos hacer unas líneas delicadas y controladas. Trabajaremos con la punta, ya que tenemos el lápiz a unos 45º respecto del papel. Es la posición ideal para las líneas de bocetos, de lápices duros (2H, H) en los inicios de nuestros dibujos o en las líneas finales que necesitan precisión o trazos fuertes para remarcar el volumen.
POSICIÓN 3: Aquí el dedo índice está completamente recto. Usamos esta posición para dibujos de pequeño formato y trazos anchos, ideal para hacer amplias masas de gris en una hoja A3 por ejemplo.
POSICIÓN 4: Sirve igual que en la anterior pero sujetamos el lápiz con la cara interna de los dedos. Es la manera natural de utilizar el carboncillo en dibujos grandes, pues permite amplios trazos y grandes movimientos del brazo.
martes, 10 de febrero de 2015
lunes, 9 de febrero de 2015
TIRAS DEGRADADAS: EJERCICIOS DE EXCELENCIA
Aquí tenéis algunas posibilidades donde una simple tira degradada se
convierte en una composición estética. Aunque os parezca algo sencillo y
tedioso, poder y saber hacer una degradado controlado y con trama de
lápiz es la base para aplicarlo a dibujos y cuadros en el futuro.
Como ya vimos con las escalas de cuadraditos, los trabajos de excelencia son como traspasar la frontera de "un simple ejercicio" a una Obra. Os animo a encontrar vuestras formas y composiciones para ir más allá de la rutina mientras continuáis ejercitádoos con un proceso fundamental para las siguientes etapas del dibujo.
Teresa Gago, Esfera 2
Quiero que se comprenda bien que cuando queremos mostrar los ejercicios a través de la fotografía, va a ser lo que mostremos lo que se va a aprecir y no el trabajo realizado, por ello es tan importante el retoque fotográfico de las imágenes digitales. La fotografía es una herramienta imprescindible para el artista, y más hoy en este mundo tan conectado donde la IMAGEN DIGITAL es el centro de todas las conexiones y el Networking que generan a todos los niveles (personal y profesional).
Os animo a ir profundizando en la manera de fotografiar vuestros trabajos y en el retoque para poder tener el máximo de control en lo que transmitís.
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